男僕(The Servant)觀後感
這篇是噗浪上的胡言亂語整理過來的。
The Servant這部片理當是關於性慾、階級腐敗和控制，不知怎麼地我看著看著就…很俗套地聯想到各種BL漫情節，這部片濃縮起來也頗為BL漫，不過片子是60年代產物，許多事情講得很模糊，面對不講清楚的東西有時我會有暴力拆解的衝動，所以接下來完全劇透。
貴族少爺東尼遷居至倫敦，雇用了管家兼僕人貝瑞打理日常雜事；貝瑞對東尼的生活無微不至，照顧東尼一切需求，東尼出身良好的女友蘇珊則處處看貝瑞不順眼，試著說服東尼擺脫貝瑞，並開始插手東尼家中的擺設。
某夜，東尼與蘇珊在家中共度，東尼用唱盤播放Cleo Laine的All Gone（一首有關一切都失落了的失戀歌）
貝瑞蓄意打斷他們的約會，裝作毫不知情，蘇珊生氣地離開了。
不久後東尼同意減輕貝瑞的職務，多雇用一位女傭，貝瑞稱新的女傭薇拉是他的妹妹；在貝瑞的返鄉假當天，薇拉聲稱自己身體不適旅行，兩人獨處，東尼禁不住薇拉的誘惑，與她發生了肉體關係。事後東尼向貝瑞和蘇珊隱瞞此事，在深夜時分與薇拉幽會（放的當然又是他的把妹歌All Gone）
講到這來提一下，背景一，英國貴族階級存在無比的傲慢與怠惰（其實也不算什麼背景，就是這樣的事實存在，也不拘限於英國貴族）
背景二是有關原作本身的，電影The Servant是改編自Robin Maugham的1948年同名短篇小說，Maugham是貴族出生，繼承了爵位，小說即是改寫一段他自己的經歷。他家中的一名僕人設計讓他見到一名裸體的年輕男孩，並詢問Maugham是否要「讓他的姪子去先生的房間道晚安」Maugham感到這是一個陷阱，便裝作沒聽到轉身走開。（在英國仍視同性戀為罪犯時，許多人為隱瞞自己的性向會甘願付出勒贖金）。
Maugham事後將這個事件寫入自傳中，但在小說中他將男孩改作年輕女子，並允許貴族釋放自己的情慾，同時貴族與僕人的關係越漸複雜。但比起同性情慾，這部片作為一個主從翻轉和權力腐敗的寓言故事更符合邏輯。
回到電影。蘇珊選在東尼外出時到來，對貝瑞頤指氣使，羞辱並質問他究竟想從東尼那邊得到什麼。其中蘇珊問了一個讓我摸不著腦袋的問題：
切至蘇珊與東尼自朋友的派對（或宴會，不確定）上提前離開，當走進家門後他們聽聞樓上的淫聲浪語，東尼方知薇拉真正的身分其實是貝瑞的未婚妻，貝瑞在蘇珊面前戳穿東尼與薇拉的秘密約會，東尼怒而要貝瑞和薇拉收拾包袱，他走進主廳投入倒了一杯酒，放上音樂（同一首），兩人嬉鬧一陣後離去，東尼試圖挽留蘇珊，蘇珊傷心地走了。
沒有人打點，東尼的生活一團亂，他喝得比以前更多，流連於薇拉的房間。（鏡頭：散落一地的信件和枯萎的花朵，貝瑞和蘇珊過去會替東尼整理的東西，當東尼埋首於薇拉的床褥之間，畫面拉至頭頂，顯現出牆上貼的…猛男照片。WTF這部片的攝影太過小心翼翼了我不相信是意外）
貝瑞在一間酒吧，表情看似消沉，突然他聽見東尼點酒的聲音，猶豫一會後他開口搭話，告訴東尼他被薇拉所利用，薇拉偷走了他的錢和另一個男人私奔，貝瑞請求東尼再給他一次機會。
然後東尼答應了。
接下來是幾段頗為homoerotic（六零年代標準）的居家生活情節，除去一層謊言後東尼和貝瑞的關係大為轉變，兩人直言坦率，毫無保留，不再衣冠楚楚：
待業中的東尼仍然是少爺習氣，在貝瑞收拾髒亂時坐在沙發上玩填字，貝瑞嘮叨道物價都上漲了東尼應該去找個工作而不是閒發慌擋他的路，東尼只是煩躁地要貝瑞閉嘴。
東尼沒喝酒情緒不佳，他強行吵醒睡著的貝瑞，拿著抹布要貝瑞做好僕人的工作去把休息室地毯上的茶漬弄乾淨，貝瑞怒斥東尼不知感激，兩方推攘幾番，東尼威脅要使用暴力，貝瑞嘲笑他，然後拿起被兩人丟在地上的抹布，前往休息室。
東尼與貝瑞在階梯上玩球（更像要把對方打出瘀青來），兩人開始爭論分數，爭吵中東尼將球丟到貝瑞臉上。貝瑞痛呼，再次提出他不想留在這種鬼地方，要應付打掃還得應付少爺的壞脾氣，東尼急忙提議兩人喝點白蘭地和解，貝瑞則回道操你和你的白蘭地，東尼很白目地又要貝瑞搞清楚自己的地位，一個僕人，貝瑞怒火更盛，他大聲提醒東尼到底是誰在維護這個家，東尼慌亂之下說出"I don't know what I'd do without you."(沒有你我不知道該怎麼辦)貝瑞瞬間平靜下來，輕聲命令東尼去倒杯白蘭地來，而東尼也照做了。
兩人（一點都不浪漫的）燭光晚餐，東尼大力讚美貝瑞的料理，貝瑞心情愉悅，在倒酒時對東尼說"Sometimes I get the feeling that we're two old pals."(有時我覺得我們像是兩個老朋友。)"接著說他過去在軍隊中也有過一次這種感覺。東尼說他也是。Riiiiiiiiiiight old paaaals
咳講正經的，寫到此處，接近結局，視野與觀感已扭曲，東尼再也無法離開貝瑞，酒精（可能還有毒品）完全麻痺他的意志，他沒辦法靠自己站直，也無處可走。
結局是一場派對，東尼與貝瑞在家中迎接一群女人（在電影中曾出現過一、兩次的路人，多半是隱諱的政治象徵），蘇珊前來探訪東尼，東尼絕望地要蘇珊放下，警告她他的家不是什麼好地方。
蘇珊跟隨東尼到派對上（BGM: 還是同一首）她不情願地接近貝瑞，親吻他，在貝瑞的懷中掙扎。倒在地上的東尼直視蘇珊，大發脾氣要所有人都滾出去。貝瑞只好下逐客令，東尼頹喪地坐在地上，無法面對蘇珊，蘇珊掌摑貝瑞後衝出屋外啜泣；貝瑞穩當地鎖好家門，家中只剩下東尼、貝瑞，以及薇拉。貝瑞真正掌控了東尼，而薇拉是他美麗不可方物的工具。
簡單總結角色關係，蘇珊是貝瑞的阻礙，不管薇拉與貝瑞真正的關係究竟是什麼，薇拉是他用來除掉蘇珊的手段（電影中明確指示薇拉與貝瑞從頭到尾皆為同謀），最後他成功了，他稱東尼為主人，但實際上無法離開的是東尼。貝瑞的詭計不只傷了蘇珊，也徹底摧毀東尼作為一個人的的根本價值。
在角色故事之外，此片包裹著老實說太過嚇人的意涵，又或說是一個最小傷害的範本，東尼空有頭銜並無權勢，但若是他擁有那些東西呢？但人又無法永遠抵抗誘惑，腐敗從此而生。
Questions remain:
1. 薇拉房間裡的神祕猛男圖：貝瑞與東尼的房子本身就是一個角色，或說一個重要的空間，假設薇拉與薇拉的房間代表腐敗與慾望…？我沒有任何結論。對我來說，鏡頭上揚的轉場動作之意圖是婉轉地激發角色/觀眾某種念頭、某個畫面，在電影中畫面經過猛男圖，最終停在天窗之上，實在不由得人多想。
2. 第二次看時才抓到的點：到了電影後半段東尼出現經濟問題。撇開一切象徵回到角色本身，貝瑞不是沒有能力離開東尼，尋找一個更為穩定的主人，但貝瑞選擇了東尼。我不得不想（除了故事框框有限以外）是否於貝瑞本身，一切不僅僅是利益與權力，更是關於執著與操控他人的滿足感…？毫無疑問這部電影是有關貝瑞與東尼，正因貝瑞所作所為除了操控東尼、得到東尼以外沒有任何好處，才顯得他的作為更...深沉，毫無理由的破壞與渴望。
3. 關於顏色：前面我沒把我疑惑的原因講清楚，應該說早年的正劇電影對男同性戀的形象有…很大的控制，製作群為了達到播映標準會模糊很多角色細節，甚至你不特別去找，就不會發現，在現代人眼光中也不見得是專屬同性戀的行為（但在當年會被視作陰柔的特質，換句話說，同性戀）；以貝瑞的例子來說，就是他精湛的廚藝和對裝潢流行的品味（東尼甚至在蘇珊面前稱讚貝瑞幫他在庭院中搞的裝置）所以當蘇珊批評貝瑞時我不得不懷疑她的真意到底是什麼，不管怎樣，有一部分是出自東尼對貝瑞的…關懷（在蘇珊對貝瑞生氣時替貝瑞講話）
4. 再次關於猛男圖，雖然說薇拉在片中的表現浪蕩，但那種圖幾乎等於現在的pornhub，你說一個保守年代的女孩子大剌剌地把猛男照貼在牆上正常嗎…（扶額）（不是說不行，只是請了解電影的年代背景）
這篇是噗浪上的胡言亂語整理過來的。The Servant這部片理當是關於性慾、階級腐敗和控制，不知怎麼地我看著看著就…很俗套地聯想到各種BL漫情節，這部片濃縮起來也頗為BL漫，不過片子是60年代產物，許多事情講得很模糊，面對不講清楚的東西有時我會有暴力拆解的衝動，所以接下來完全劇透。
貴族少爺東尼遷居至倫敦，雇用了管家兼僕人貝瑞打理日常雜事；貝瑞對東尼的生活無微不至，照顧東尼一切需求，東尼出身良好的女友蘇珊則處處看貝瑞不順眼，試著說服東尼擺脫貝瑞，並開始插手東尼家中的擺設。
某夜，東尼與蘇珊在家中共度，東尼用唱盤播放Cleo Laine的All Gone（一首有關一切都失落了的失戀歌）
Give me my death, close my mouth
Give me my breath, close my mouth
How can I bear the ghost of you here
Can't love without you
must love without you
Now while I love you alone
Now while I love you alone
貝瑞蓄意打斷他們的約會，裝作毫不知情，蘇珊生氣地離開了。
不久後東尼同意減輕貝瑞的職務，多雇用一位女傭，貝瑞稱新的女傭薇拉是他的妹妹；在貝瑞的返鄉假當天，薇拉聲稱自己身體不適旅行，兩人獨處，東尼禁不住薇拉的誘惑，與她發生了肉體關係。事後東尼向貝瑞和蘇珊隱瞞此事，在深夜時分與薇拉幽會（放的當然又是他的把妹歌All Gone）
講到這來提一下，背景一，英國貴族階級存在無比的傲慢與怠惰（其實也不算什麼背景，就是這樣的事實存在，也不拘限於英國貴族）
背景二是有關原作本身的，電影The Servant是改編自Robin Maugham的1948年同名短篇小說，Maugham是貴族出生，繼承了爵位，小說即是改寫一段他自己的經歷。他家中的一名僕人設計讓他見到一名裸體的年輕男孩，並詢問Maugham是否要「讓他的姪子去先生的房間道晚安」Maugham感到這是一個陷阱，便裝作沒聽到轉身走開。（在英國仍視同性戀為罪犯時，許多人為隱瞞自己的性向會甘願付出勒贖金）。
Maugham事後將這個事件寫入自傳中，但在小說中他將男孩改作年輕女子，並允許貴族釋放自己的情慾，同時貴族與僕人的關係越漸複雜。但比起同性情慾，這部片作為一個主從翻轉和權力腐敗的寓言故事更符合邏輯。
回到電影。蘇珊選在東尼外出時到來，對貝瑞頤指氣使，羞辱並質問他究竟想從東尼那邊得到什麼。其中蘇珊問了一個讓我摸不著腦袋的問題：
"Do you think you go well with the colour scheme?"這個問題讓我困惑的原因1. 這是黑白片 2. 擺設和裝置是蘇珊和貝瑞時常起衝突的主題，但當焦點移轉到貝瑞身上，我不確定蘇珊是想從根底羞辱貝瑞的品味或是別有意涵；無論如何貝瑞的回答真是…feisty?
"I think the master's satisfied."
切至蘇珊與東尼自朋友的派對（或宴會，不確定）上提前離開，當走進家門後他們聽聞樓上的淫聲浪語，東尼方知薇拉真正的身分其實是貝瑞的未婚妻，貝瑞在蘇珊面前戳穿東尼與薇拉的秘密約會，東尼怒而要貝瑞和薇拉收拾包袱，他走進主廳投入倒了一杯酒，放上音樂（同一首），兩人嬉鬧一陣後離去，東尼試圖挽留蘇珊，蘇珊傷心地走了。
沒有人打點，東尼的生活一團亂，他喝得比以前更多，流連於薇拉的房間。（鏡頭：散落一地的信件和枯萎的花朵，貝瑞和蘇珊過去會替東尼整理的東西，當東尼埋首於薇拉的床褥之間，畫面拉至頭頂，顯現出牆上貼的…猛男照片。
貝瑞在一間酒吧，表情看似消沉，突然他聽見東尼點酒的聲音，猶豫一會後他開口搭話，告訴東尼他被薇拉所利用，薇拉偷走了他的錢和另一個男人私奔，貝瑞請求東尼再給他一次機會。
"Give me another chance, sir. I was so happy there with you. It was like bliss."(再給我一次機會，先生，和你在一起很快樂，像是在天堂一樣)
然後東尼答應了。
接下來是幾段頗為homoerotic（六零年代標準）的居家生活情節，除去一層謊言後東尼和貝瑞的關係大為轉變，兩人直言坦率，毫無保留，不再衣冠楚楚：
待業中的東尼仍然是少爺習氣，在貝瑞收拾髒亂時坐在沙發上玩填字，貝瑞嘮叨道物價都上漲了東尼應該去找個工作而不是閒發慌擋他的路，東尼只是煩躁地要貝瑞閉嘴。
東尼沒喝酒情緒不佳，他強行吵醒睡著的貝瑞，拿著抹布要貝瑞做好僕人的工作去把休息室地毯上的茶漬弄乾淨，貝瑞怒斥東尼不知感激，兩方推攘幾番，東尼威脅要使用暴力，貝瑞嘲笑他，然後拿起被兩人丟在地上的抹布，前往休息室。
東尼與貝瑞在階梯上玩球（更像要把對方打出瘀青來），兩人開始爭論分數，爭吵中東尼將球丟到貝瑞臉上。貝瑞痛呼，再次提出他不想留在這種鬼地方，要應付打掃還得應付少爺的壞脾氣，東尼急忙提議兩人喝點白蘭地和解，貝瑞則回道操你和你的白蘭地，東尼
兩人（一點都不浪漫的）燭光晚餐，東尼大力讚美貝瑞的料理，貝瑞心情愉悅，在倒酒時對東尼說"Sometimes I get the feeling that we're two old pals."(有時我覺得我們像是兩個老朋友。)"接著說他過去在軍隊中也有過一次這種感覺。東尼說他也是。
咳講正經的，寫到此處，接近結局，視野與觀感已扭曲，東尼再也無法離開貝瑞，酒精（可能還有毒品）完全麻痺他的意志，他沒辦法靠自己站直，也無處可走。
結局是一場派對，東尼與貝瑞在家中迎接一群女人（在電影中曾出現過一、兩次的路人，多半是隱諱的政治象徵），蘇珊前來探訪東尼，東尼絕望地要蘇珊放下，警告她他的家不是什麼好地方。
蘇珊跟隨東尼到派對上（BGM: 還是同一首）她不情願地接近貝瑞，親吻他，在貝瑞的懷中掙扎。倒在地上的東尼直視蘇珊，大發脾氣要所有人都滾出去。貝瑞只好下逐客令，東尼頹喪地坐在地上，無法面對蘇珊，蘇珊掌摑貝瑞後衝出屋外啜泣；貝瑞穩當地鎖好家門，家中只剩下東尼、貝瑞，以及薇拉。貝瑞真正掌控了東尼，而薇拉是他美麗不可方物的工具。
簡單總結角色關係，蘇珊是貝瑞的阻礙，不管薇拉與貝瑞真正的關係究竟是什麼，薇拉是他用來除掉蘇珊的手段（電影中明確指示薇拉與貝瑞從頭到尾皆為同謀），最後他成功了，他稱東尼為主人，但實際上無法離開的是東尼。貝瑞的詭計不只傷了蘇珊，也徹底摧毀東尼作為一個人的的根本價值。
在角色故事之外，此片包裹著老實說太過嚇人的意涵，又或說是一個最小傷害的範本，東尼空有頭銜並無權勢，但若是他擁有那些東西呢？但人又無法永遠抵抗誘惑，腐敗從此而生。
Questions remain:
1. 薇拉房間裡的神祕猛男圖：貝瑞與東尼的房子本身就是一個角色，或說一個重要的空間，假設薇拉與薇拉的房間代表腐敗與慾望…？我沒有任何結論。對我來說，鏡頭上揚的轉場動作之意圖是婉轉地激發角色/觀眾某種念頭、某個畫面，在電影中畫面經過猛男圖，最終停在天窗之上，實在不由得人多想。
2. 第二次看時才抓到的點：到了電影後半段東尼出現經濟問題。撇開一切象徵回到角色本身，貝瑞不是沒有能力離開東尼，尋找一個更為穩定的主人，但貝瑞選擇了東尼。我不得不想（除了故事框框有限以外）是否於貝瑞本身，一切不僅僅是利益與權力，更是關於執著與操控他人的滿足感…？毫無疑問這部電影是有關貝瑞與東尼，正因貝瑞所作所為除了操控東尼、得到東尼以外沒有任何好處，才顯得他的作為更...深沉，毫無理由的破壞與渴望。
3. 關於顏色：前面我沒把我疑惑的原因講清楚，應該說早年的正劇電影對男同性戀的形象有…很大的控制，製作群為了達到播映標準會模糊很多角色細節，甚至你不特別去找，就不會發現，在現代人眼光中也不見得是專屬同性戀的行為（但在當年會被視作陰柔的特質，換句話說，同性戀）；以貝瑞的例子來說，就是他精湛的廚藝和對裝潢流行的品味（東尼甚至在蘇珊面前稱讚貝瑞幫他在庭院中搞的裝置）所以當蘇珊批評貝瑞時我不得不懷疑她的真意到底是什麼，不管怎樣，有一部分是出自東尼對貝瑞的…關懷（在蘇珊對貝瑞生氣時替貝瑞講話）
4. 再次關於猛男圖，雖然說薇拉在片中的表現浪蕩，但那種圖幾乎等於現在的pornhub，你說一個保守年代的女孩子大剌剌地把猛男照貼在牆上正常嗎…（扶額）（不是說不行，只是請了解電影的年代背景）
留言
張貼留言